台灣著名兒童戏剧教育作家李明华做客新浪
觉得這次谈天的文字实录主持人：新浪网友大师好，今天介入咱们访谈的佳宾是台灣闻名兒童戏剧教诲专家李明华，李李明华导演仍是北京動動鞋子兒童剧团的团长，李明华导演具备很是丰硕的兒童戏剧表演、导演、创作的履历，今天咱们很是侥幸有機遇跟李明华止痛貼,导演面临面的谈天。李明华导演，您好！
李明华导演：你好！先子好，列位网友大师好！大朋侪、小朋侪大师好！
一、先容動動鞋子兒童剧团的渊源
主持人：起首，我想问一下李明华导演，台灣也有個鞋子兒童剧团对不合错误？
李明华导演：对！
主持人：您曾也担当团长十年之久，它跟北京動動鞋子兒童剧团有甚么渊源呢？
李明华导演：有！有很是深的渊源。其真话说重新呢，应当从2005年，更早時辰应当是2003年接管上海邀演，表演《老鼠招亲记》，阿谁時辰有朋侪先容熟悉了如今這边的卖力人(王淑琪)，她对咱们剧团(台灣鞋子剧团)的戏颇有樂趣，感觉海内缺少如许从传统動身、从风俗動身，具备文化秘闻的工具，透过深刻浅出的方法先容给孩子。
当時候他们说很是喜好，但愿能进一步互助，而且可以被邀演到北京，但是恰好那年碰着SARS，以是全部案子就日后迟延了一年，到2004年咱们又起头进一步接触，感觉與其邀演，何不更进一步的互助。由于“鞋子”在台灣已有二十几年的汗青，积累了不少的作品，一年最少有两到三個作品，进一步的互助可以把這些作品举行推行，恰好也合适台灣“鞋子”的精力，咱们的主旨就是把兒童剧带到所有中國孩子的眼前，均可以给他们看。以是在如许一個渊源下，咱们感觉，双方為甚么不克不及来互助一個兒童剧团？
我晓得那時的状况是兒童剧团都是國营的，要做一個民营的(剧团)是凡事开始难，全部进程也是一個颇有趣的很漫长的进程，大师都没有這方面的履历，并且咱们又长短营利组织，這個名称又是一個问号，不少人都不晓得非营利组织是甚么。咱们是一家非营利组织，又是民营的剧团，在立案的进程中，经常行政单元还要来跟咱们和谐，像如许的环境属性是甚么？以是在這类环境下，很多多少事變天然会促进。咱们在2006年四月的時辰就建立了剧团，起头了剧团的营運，名字就叫做北京動動鞋子兒童剧团。
主持人：我记得以前还叫剧社？
李明华导演：对！起头建立民营剧团以后就起头運作，每一年按期的推出两到三部戏，有大戏有小戏，积累三年如今已推出了第七部、第八部。
主持人：那从2006年到如今应当有三年的時候了，李明华导演对大陆的戏剧市场或说全部兒童戏剧這部门应当有很深的领会，由于是专業人士嘛！
李明华导演：实在我在踏到内地来的時辰，都有先做一些察看，我晓得阿谁時辰北京兒艺开了兒童剧此外一种范围，中國兒艺是在兒童戏剧這行里一向耕作的老年老，我持久察看這些环境，包含其它处所的兒童剧团。我也晓得他们是國度的单元，他们有一些政治的使命，但他们也是努利巴好的工具带给小孩子们。像我小我就很喜好中國兒艺的作品，看到中國兒艺的演员也会好愉快，偶像啊！由于很喜好他们的作品，常看中國兒艺的工具。他们创始了兒童剧此外一种情势，他们把剧院包装成一個大型游樂场，孩子进来便可以享受另外一种情势的戏剧。恬静的听故事、赏识故事是一种情势，酿成一個同樂会也是一种情势，我感觉都很好！
二、比力台灣和大陆的家长对兒童剧的立场
主持人：家长的角度和家长带孩子看戏的心态有區分。台灣的家长带孩子看剧有多广泛？或说，您感觉咱们這边的家长和孩子的心态跟台灣比力一下有甚么區分？
李明华导演：我说一件事还蛮妙的，实在我感觉這边的兒童剧票不廉价，比台灣有过之而無不及，我在想為甚么這么贵呢，兒童剧票价不该该成為门坎，可是全部情况酿成的环境就是如许的，可能由于场租贵附带着价格会往上升。
若是要问這之間的不同是甚么，我讲几個笑话给你们听。最先的時辰，一九八几年的時辰，台灣兒童剧阿谁時辰才起头起步，跟雨后春笋同样。阿谁時辰，人们感觉看戏干吗要钱，当時候会看不少免费的，并且他们认為，小孩干吗要买票呢。咱们是走过了阿谁进程，要沟通家长，诠释咱们是兒童剧，工具就是小孩，反而家长是陪孩子来看的，有時辰咱们乃至家长是半价，小孩是全价。咱们想让孩子晓得：“我是個自力個别，我不是凭借于怙恃。我来看的這個表演是為我创作的。”想奉告小孩“我是小孩，但我有兒童的权力。”厥后家长熟悉到，這是兒童剧团，這是為孩子表演，以是為孩子表演也是要票的。咱们建议三岁以上再带进来，一两岁的孩子来這类大众场合，情况消毒神器,不是那末好，氛围也不是很好。三岁以上的孩子，抵当力也比力好了，可以或许去接管這些工具，不乱力专注力都比力好了你再带他进来。
第二個阶段，又很好玩了。台灣经济起头起来，有不少菲佣被雇佣，家长很忙，就请菲佣带孩子去了。家长又说了，保母又看不懂，為甚么要钱，她只是坐在阁下陪小孩，為甚么要收钱呢？(咱们)又要沟通這個部门。家长会感觉，這是给孩子看的，我把孩子丢到门口，年老哥大姐姐就会带他们进去了。厥后這些环境就会渐渐消散掉，家长發明，孩子归去跟他们说甚么他们不晓得。以是這类环境咱们就会跟家长说，不论是怙恃两边都去仍是一小我去，你必定要陪孩子看彻底程，晓得在互動甚么和讲甚么。若是你没有陪他去看，他很愉快，想跟你分享，但是你彻底都不晓得，很惋惜，你错过了一個跟他沟通、接触乃至帮他解决不少狐疑的機遇。這個进程，我在這边也会碰着。有的家长感觉我就送到门口，由保母带着去看，但是保母不克不及代替怙恃，不克不及代替怙恃跟孩子沟通。
主持人：像咱们的网友在這方面就表示的很好，不但会带着孩子去，并且还会写很多多少孩子的表示，本身也深刻到兒童剧傍边去，由于他们本身小時辰没有機遇看到兒童剧，他们感觉本身的童年又过了一回，很享受在此中。以是我感觉咱们的网友表示其实是很好。
李明华导演：你们的网友表示很好，新浪的妈妈都很棒，并且本质都很高。我很存眷你们妈妈的评论，由于她们代表的是看戏的反馈，咱们的戏做出来，你们有一帮很棒的妈妈已像影评人和剧评人同样了，会站在妈妈的角度、孩子教诲的角度，给咱们供给很好的定见，是真得很棒！
三、比力台灣和大陆兒童剧的分歧点
主持人：我领会到台灣有很多多少小的剧社，并且长短营利组织，是推行兒童戏剧的，您感觉台灣跟大陆在推行兒童戏剧這方面有甚么大的分歧？
李明华导演：根基上為孩子做戏的心境是同样的，供给的故事也都差未几瘦身產品,，只是台灣在某個方面走的标的目的不太同样。好比说，這两年海内自创的剧目就多了，但是再看2001年、2002年起头接触的時辰，我会發明都是偏西洋童话，除《马兰花》以外。好比《海的女兒》，都是某种很固定的情势。台灣的兒童剧是由于数目不少，以是情势也纷歧样，包含偶戏的情势和漫画的情势等。
我来這边最大的感到呢，就是這边的兒童剧很是很是互動。互動是一個颇有趣的处所，是吸引孩子进入到戏剧内里，可是互動不是戏剧的独一重要目标，更多的是為戏而互動，不是為了互動而互動。但是家长就会问，這個戏有無互動啊。可是极可能会看完一個戏，互動很好，看完就忘光了。以是這内里是颇有意思的，台灣的有一些偶戏是会让孩子恬静地、静下心来进入戏剧的空气内里，乃至孩子会掉眼泪，而不是说很HIGH、很热烈。
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